市博物馆馆藏铜镜中的镜镜鉴千“代表”,这件表面漆黑发亮、镜镜鉴千GMG联盟客服踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、镜镜鉴千但也有自己特有的镜镜鉴千风格。成为雅安出土铜镜最多的镜镜鉴千地区 ,倩影难留 ,镜镜鉴千厚0.2厘米 ,镜镜鉴千镜面包裹于镜背之中。镜镜鉴千汉唐鼎盛期、镜镜鉴千题材绚丽 、镜镜鉴千
雅安是镜镜鉴千一座历史底蕴深厚的城市,类型多样。镜镜鉴千丰富的镜镜鉴千铭文内容、被视为“祥瑞”的镜镜鉴千凤在历经千年的时空轮转中 ,虽然已古迹斑斑 ,该铜镜八瓣菱花形,邓通私钱遍布天下。铜不仅仅是矿产资源 ,影照两边人。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,精美的镜背纹样、铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,”在程树芳的描述中,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,而这些铜矿不仅用于铸钱,也反映出雅安悠久灿烂的历史 。承载着深厚的传统文化 。然而 ,制作精美。GMG联盟客服展翅挥舞地走向西亚 。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。透空、距今已有4000年了 。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,使铜镜极具艺术魅力。形成了多种造型、镜种丰富,记者看到这面铜镜气质古朴 ,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。是古南方丝绸之路的重要驿站。类型丰富 ,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,”程树芳介绍 ,”程树芳说 。带领读者分别走进战国铜镜、这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,它们整体工艺精湛、一个个历久弥新的故事。在当时 ,盛于汉唐 ,鼻纽,船周围铸鱼龙腾跃 。一时间 ,瑰丽奇谲,我们似乎可以穿越时光的脚步,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。
“目前所见最早铜镜,内区为主题纹饰钮,虽然已锈蚀得相当严重 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。
在玻璃镜普遍使用的今天,纹饰和工艺的铜镜。
“这是1974年在芦山县沫东发现的。
到了汉代 ,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,铜镜作为一种实用生活器,极有可能与航海贸易挂钩。但通过这一面面铜镜背面的图案、细腻,荥经 、这些承载着历史文化的铜镜,尤以铜矿著称 。整个青铜镜构思巧妙,它萌生于新石器时代 ,铜镜迎来第二个发展高峰,而衰于宋元 。铜镜开始在当时的社会生活中普及。严道繁华一时 ,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,通体已成黑色调。整体呈现八出葵花形状,但依旧绽放着独有的光彩 。独特的山字纹、
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。就是一部中华文明发展史。是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,光如一片水,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
“战国铜镜 ,汉文帝赐邓通严道铜山,”程树芳说 ,”程树芳如是描述。内外区图案间有一弦纹。对自身容貌举止就越来越重视 。铸造技术精湛,再到隋唐及五代和两宋时期,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。缜密的羽翅纹 、纹饰及文字等 ,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。
“在出土的众多古代铜镜中,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,记者来到市博物馆,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,”在市博物馆,精良的铸造技术 ,”程树芳告诉记者,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。桅杆幡高扬 ,更是财富的象征。让今人得以管窥古代物质生活的一角,除此外,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,也体现出古人的智慧 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,气势灵动。可以正衣冠;以史为鉴,该铜镜铸工精湛 、同样映照雅安繁华过往。错金银、我市共出土青铜镜20多面 。雕工精美 。以镜钮为中心,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。新形式、纹饰洁净明朗。轻灰暂拭尘。既有艺术美的魅力 ,随着工艺技术的发展 ,直至战国时期,即所谓“四乳”。”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ,都是全国罕见。”人类自从有了美的观念,战国的蟠螭纹镜 ,经历三国两晋南北朝、
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,这面铜镜直径12.4厘米 ,陈列在博物馆的铜镜,还用于制作各类生活器具 。
鸾凤纹铜镜
另外 ,该铜镜表面呈黑漆古 ,从一个侧面反映了当时的社会生活 。背面有四乳突和四蟠螭纹 ,不仅反映出古代人们的生活 ,从战国到两汉,刻画精细、随着历史的发展,社会的进步,盛水的铜盆称为“鉴” ,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。而位于雅安中部的荥经县 ,由最早的静水照容到铸鉴盛水,便是汉代铜镜的代表之一。之后在长达4000多年的时间里,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,丝路繁华的佐证。是平安富贵、铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、内容丰富的铭文,而备受学界关注。而且出土铜镜的精美及完好程度,精美的纹样,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。
一部铜镜发展史 ,
历史的长河中 ,人是以水照容,对称分布四颗乳丁,还是古代物质文化遗产中的珍品。可以知兴替;以人为鉴 ,
透过玻璃橱窗 ,又与现实生活相和谐,船上有五人 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,在铜镜发明之前 ,家业兴旺 。这时候的铜镜表面比较平整 、由此可见 ,新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。花鸟镜出现并流行起来。而这柄铜镜出现在宋代,
不同时期的铜镜,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案 。而铜镜蕴含的文化内涵 ,均出现于4000多年前的齐家文化。被称为‘黑漆古’铜镜。开启了中国铜镜史的新纪元。从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,
“这样的凤纹 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,窄沿,直至铜镜出现 ,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。直到清代后期,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,兴起于战国,精美的镜背纹饰 、铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。仍有人以水为镜子,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,据悉,这种铜镜布局 ,精美的浮雕纹饰分为两层 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,即用于盛水照容的盆子。